[music.55] 范宗沛：台湾“配乐鬼才”----把玩音符于创意间

 

谈起“配乐鬼才”的头衔，范宗沛说比较喜欢大家称呼他「胖子」。很难从他的外表去想像他的音乐是这样的深沉耽美。其实，范宗沛真是个音乐鬼才。令人咋舌的编曲功夫，从古典音乐、新世纪音乐、世界音乐、爵士乐到流行音乐，总能随心游走，把玩音符于创意之间。他说自己的音乐学习过程，是在父母的苦心下开始，「很少小孩子学乐器一开始就是他自己想学的」，4岁开始学了一年的小提琴后，发现自己不太适合，从此改学大提琴。十五、六岁时，还在念艺专但已经开始帮一些歌星录弦乐，累积自己创作、及编曲的实力。学校毕业后，担任国家音乐厅交响乐团的首席大提琴，待在国家音乐厅交响乐团有九年的时间。

 

 【热门歌曲】

• 01． 杨柳
• 02． 摆渡人之歌
• 03． 戏水
• 04． 杨柳(willows)
• 05． 紫竹调
• 06． 十三月
• 07． 问
• 08． 青石的街道向晚
• 09． 莲花池？红
• 10． 人生
• 11． 雨(rain)
• 12． 那年

 

【主要作品】

示例1：

1994年-----开始制作及创作「心灵音乐诗」系列专辑，开启新世纪心灵音乐经典风格，作品包括「清香落」、「素颜鸽」、「花舞」、「樱花雨」、「七星海」等，深受喜爱。

1996年-----「超级大国民」荣获第32届金马奖最佳电影配乐奖，出版「笑弯了一根扁担」专辑。

1997年-----个人大提琴专辑「欲望的声音」荣获第八届金曲奖最佳流行音乐演奏专辑奖。

1998年-----以万仁电影的「超级公民」荣获亚太影展最佳电影配乐奖。

1999年-----公共电视第一出戏剧「曾经」配乐；公视年度大戏「汪洋中的一条船」、「将军碑」配乐，并以「将军碑」入围金钟奖最佳音效奖。

示例2：

2000年-----中广广播剧「夕阳山外山」配乐。

2001年-----公视人生剧展-「活得像个人样」配乐，入围金钟奖最佳音效。

2002年-----公视文学剧场「寒夜」配乐编曲。

2002年-----金马奖最佳短片入围「那年夏天的浪声」配乐。

2003年---- 公视文学大戏，白先勇唯一长篇小说「孽子」配乐，获金钟奖最佳音效奖。

2004年---- 「孽子」专辑获第十五届金曲奖最佳流行音乐演奏专辑奖。为公共电视年度大戏「风中绯樱」电视剧配乐，出版「范宗沛经典配乐选集」为万仁电影「大选民」及公视新戏「一样的月光」配乐。(2004.2上档)

示例3：

2011.03发表个人专辑《一场误会》

每首音乐都是一次美丽的误会2004年以来最新跨界专辑古典、浪漫、New Age、Lounge、电音… 给你不一样的范宗沛他多变、丰富、灵敏、率性，同时感性、忧郁、低调、浪漫。他创造，也打破。他顽皮，却严谨。他需要冲荡，自己却是缪思。他是范宗沛。华人演奏音乐的重要支柱，影视配乐界的真正大师。「但是…所有的一切都是一场误会。」他说，别管舞台上的演出或舞台下的卸妆，你所听到的看见的，都是误会的结构。音乐的创造与聆赏，可以浪漫，可以抒情，可以悲伤，可以欢快。「但是…所有的一切都是一场误会。包括我－－范宗沛。」

2004.10水色

2004.02 范宗沛经典配乐选辑

2004.02 风中绯樱(电视原声带)

2003.07 故事(作品集)

2003.02 范宗沛与孽子“写给那一群，在最深最深的黑夜里，独自彷徨街头，无所依归的孩子们。”-白先勇“将悲情研成金粉的歌剧”-法国书评家 雨果.马尔桑(Hugo Marsan) “在打破对孽子只是同志题材的想法，抽掉这层令人模糊的纱网之后，我看到的是亲情、友情，还有因为特殊而产生的挣扎压抑的情感！”-范宗沛

 

【弦外音】

七十年代的文学巨著《孽子》，是文坛长青树白先勇先生的唯一长篇小说。他所写的小说，不仅是小说，也揭发了社会上存在，却不被公开讨论的议题--同性恋情。但就如白先勇说的，“在《孽子》中，我主要写父子关系，而父子又扩大为：父代表中国社会的一种态度，一种价值，对待下一辈、对待同性恋子女的态度----父子间的冲突，实际是个人与社会的冲突。”

成书距离现在将近30年，如今台湾公共电视将其拍摄为二十集的电视影片，于2003年的2月中旬上映。导演曹瑞原以电影的质感拍摄了这部描写七十年代台湾社会的故事，并且找到了台湾的“配乐鬼才”范宗沛来做这部戏的配乐。因为剧好，音乐还要更加分。擅长演奏大提琴，音乐风格既具深沉、压抑的色彩，又具备迸发的张力，个人音乐美学独到的大提琴家范宗沛，在配乐的领域上，曾经做过近20部的电视、电影配乐，得到过的配乐奖项如“金马奖最佳电影配乐奖”、“金曲奖最佳流行音乐演奏唱片奖”、“亚太影展最佳电影配乐奖”、“金钟奖最佳音效奖”等。虽已颇有成绩，但他说他已经不想玩了，因为他说：《孽子》的配乐已让他很尽兴，如果之后再做配乐，将是另一个里程碑的开始。

因为要做《孽子》的配乐，范宗沛反复的看了无数次，直到掌握导演拍戏的节奏，捉到了戏的节奏，范宗沛做配乐就不需要边看戏边套音乐，而是他能随着戏的韵律，做出戏的呼吸的音乐节奏。

在看得“入戏”后，范宗沛更能了解《孽子》所要表达的情感是什么，他说：“在那个年代里，我越过了一层的纱窗，看到里面去，这些人在寻找一种安全的感觉，同性恋是很表面的事情，这是某一种人在某一种时代，寻找一种可以生存的空间。”于是，“打破对《孽子》只是同志题材的想法，抽掉这曾令人模糊的纱网之后，我看到的是亲情、友情，还有因为特殊而产生的挣扎压抑的情感！”

范宗沛在做出《范宗沛与孽子》电视原声带之前，曾大方向做了五首曲子，直到第六首，导演才说这是他所想要的音乐旋律。抓稳了导演要的表达的情感，就好像找对了一种酵母菌，放在不同的面团里，就创作了全部的配乐。做配乐与导演是密不可分的，范宗沛将这样的限制视为一种挑战。这也是做配乐的大乐趣。

范宗沛并表示，他反复认真地看了所有的剧，并且到戏的后半段，所有演员大家开始“飙戏”，进入角色，戏演得更活了。范宗沛并且特别欣赏资深演员丁强在剧中的表现，说他已经进入了角色，游刃有余地畅快地演出有“痞子”性格的新公园里的老大哥，并视他为整个精神的代表与压轴人物，带给他创作的灵感。

这次创作孽子，范宗沛表示曹瑞原导演给他很大的创作空间；曹瑞原也表示，一但感觉抓对了，接下来也就放手让范宗沛创作，因为他想要的是一种独立，若没有戏剧，也能属于孽子小说的一种音乐。范宗沛也掌握并表达了这样的情境。